Alles Wieder Offen

So wie die Neubauten ihren einst aus Alltaggegenständen, Schrott und Bauplatzfunden zusammen gesetzten Instrumentenpark verfeinerten, so fanden sie auch den Weg vom Industrial-Lärm ins Feuilleton. Die 1980 in Berlin gegründete Gruppe mag unter Mainstream-Aspekten hörbarer geworden sein. Doch so sehr die ausgetüftelten Arrangements auf Alles wieder offen den stetigen, zu mehr linearer Rhythmik und zum Song orientierten Entwicklungsprozess dokumentieren, so sehr verweigern sich die Neubauten weiterhin den Massen. Die immer intellektuellen Texte von Blixa Bargeld, sein sie lyrisch, politisch, intim oder einfach nur rätselhaft, bilden einen Grenzwall, der schwerer zu überwinden / durchgraben ist, als die Musik. Die strotzt vor Kraft, vor Lust auf Brüche, der Fähigkeit zur Intimität und pendelt zwischen Pop a la Blue Man Group und Avantgarde. Sie bildet dabei das Verhältnis zu den Fans wieder, denn die Einstürzenden Neubauten sind wie kaum eine Gruppe tief, noch tiefer als Radiohead mit vorab exklusiv als Download-Album erhältlichen In Rainbows, in das weltweite Netz vorgedrungen. Die Pop-Geschichte ist voll von Beispielen von Plattenfirmen, die Alben weggeschlossen haben, wie von Musikern, die Protestwerke gegen Verträge ablieferten. Alles wieder offen geht wie schon andere Neubauten-Produkte nicht den Weg über ein Label sondern direkt zum Fan. Damit ist die Platte teilweise auch ein interaktives Konsensprodukt, das über die Homepage der Band dank des „Supporter Project“ vorfinanziert wurde und alle künstlerischen Freiheiten von der Covergestaltung bis zum Inhalt garantiert. Das ist einerseits Wasser auf die Mühlen von nicht wenigen, die das Ende der Musikindustrie in alten Strukturen prophezeien, aber die Neubauten zeigen Wege in die (eigene) Zukunft und dort ist Alles wieder offen... --Sven Niechziol